Julia (Carmen Maura), el personaje principal de La comunidad, se queda dormida junto a su marido con la televisión prendida. En la pantalla se ve uno de esos documentales sobre la naturaleza que dan por el Discovery Channel; y en él se observan unos pichones de buitre mientras una voz en off indica que esas aves se alimentan de carroña. Y como nada es gratuito en el cine de Alex De La Iglesia, ni

para los personajes ni para el espectador, esa escena explicitará el mensaje del filme, que como ese programa habla acerca de un animal rapaz: el ser humano. Las películas del director vasco son intensas, de climas asfixiantes; sólo logran explotar, tomar aire, por la vía del absurdo y el impacto sanguinolento, lo que genera muchas risas y no menos espantos. Por ello, cuando Julia, una agente inmobiliaria, se encuentre con 300 millones de pesetas en el departamento de un consorcista muerto, habrá que estar preparado para la escalada humorísticamente virulenta en la que se transformará el filme.

Por cierto que las referencias cinematográficas que introduce el director resultarán un festín para los espectadores adeptos a los guiños. Y, asimismo, serán una muestra de los últimos 20 años de cine fantástico: desde un Darth Vader onanista, hasta una vieja saltando por los techos a lo Matrix, ambos ejemplos son íconos de una cinematografía muy cara a los sentimientos de una generación de público de treinta y pico, entre los que se encuentra De La Iglesia.

Pero lo que hace más interesante a La comunidad es su trasfondo social. El Madrid interior que muestra el creador de Muertos de risa es un sitio sin corazón, aberrante; repleto de vecinos chusmas, esperanzados en el golpe de suerte que significa una maleta repleta de dinero. Como aquellos buitres a la espera de un cadáver, el consorcio de la película revolotea sobre la figura de Julia. En ese sentido, el plano final, amén de trazo grueso, resulta justo.